いるぼん別館★「ウェルテルの恋」と韓ミューの小部屋

「ウェルテルの恋 ~原作:ゲーテ 若きウェルテルの悩み~」再演を心待ちに韓国ミュージカル関連記事を集めます。

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[診断]ミュージカル韓流① 日本進出は100%興行保証?


我々は、様々なメディアを通じて、 "K-ミュージカル 'という用語を頻繁に聞く。 日本に進出した韓国ミュージカルの興行するたびに登場する用語で、K-POPで形成された韓流の風を引き続くという風を込めてミュージカル界が作り出した言葉だ。

この用語が自然に受け入れられるほど日本内の韓国の大型ミュージカルの人気は熱い。 国内興行かどうかにかかわらず、日本で旋風を巻き起こしたという知らせを吐き出して凱旋将軍のように戻ってくる作品も難しくないように会うことができる。

東京現地で確認した韓国ミュージカルの人気は驚くべきだった。 2000席以上の渋谷 "文化村オーチャードホール 'で公演中の<三銃士>は完売に近い観​​客を動員し、カーテンコールで全席スタンディングオベーションを引き出した。 拍手と歓声は、この日のダルタニャンに出演しているジュンケイ(Jun.K)はもちろん、すでに<ジャックザリッパー>に顔を知らせたシンソンウ、ミンヨンギ、ギムボムレなど三銃士にも惜しみなくあふれた。

公演後に出会った10人余りの観客は作品のすっきりとした楽しさと俳優たちの演技に対する褒め言葉を惜しまなかった。 三銃士一人一人の話とダルタニャンとコンスタンスのラブラインを十分に生かし、Jun.Kも男の子とも同じイメージで登場して可愛かったという評価が主をなした。

これらが劇場を訪れた最大の理由は、Jun.Kの出演であった。 実際のアイドル俳優たちが主に担当した "ダルタニャン 'にキャスティングされた俳優たちによってチケット販売数が大幅に左右されていた。 公演の中で前の座席にもかかわらず、オペラグラスを持参した観客たちは、Jun.Kが登場するたびに、彼の顔が沿って移動することも多くあった。

このようにアイドルを前面に出した戦略は的中した。 最も良い席のチケット価格は現在、東京で公演中のミュージカルの中で最も高い1万6千円(約18万ウォン)にもかかわらず、最良の座席は早目に売り切れた。 日本国内のミュージカルの平均原価である1万5百円(12万ウォン)よりも大多数の韓国ミュージカルがはるかに高かったが、簡単に見ることができないアイドルスターの演技を目の前で見ることができる機会を逃すことはなかった観客たちは説明した。

しかし、アイドルの出演がすぐに興行につながるという公式はズレている。 今年の夏のスーパージュニアのソンミン、超新星のソンジェとジヒョク、ダブルエス501(SS501)のホヨンセン、U-KISSケビンとスヒョンなどスター級アイドルが大挙出演した<サマースノー(Summer Snow)>が大阪、東京公演で満足な興行を記録していなかったからだった。

日本の観客はこれを '韓国ミュージカル=アイドル'として解釈される構造が壊れ始めたと分析した。 アイドルのために劇場を訪れた観客たちが今作品の魅力も一緒に見始めたということです。 これらは<三銃士>を向けても "派手な舞台と衣装、世界中の誰もが簡単に受け入れることができるストーリー、個性の強い俳優たちの演技とエキサイティングなカーテンコールまで日本では簡単に会うことができない公演 'のため再観覧観客が増えていると評価した。

作品性の面で韓国の創作ミュージカル専用劇場であるアミューズシアターは、さらに一歩前進した。 <カフェイン>、<風月主>、<シングルズ>、<兄弟は勇敢だった>など検証された中·小劇場作品で勝負を投げた。 しかし、あまりにも前に出て行ったせいか、不十分な興行成績を出している。 15日(木)までチチャンウクが舞台に上がった<兄弟は勇敢だった>だけでは通常の作品よりも多くの観客を動員した。

アミューズ·シアターの作品は、韓国ではマニア層の支持を受けたり、大衆的に興行した作品をラインナップに構築して、価格と劇場立地(六本木)の面で初期の期待を集めた。 しかし、平均3週間しかない公演日程と劣悪な製作費の問題により、小劇場から中劇場での舞台の拡張と動線の変化に苦労し、確立されていない韓国ミュージカルのインフラストラクチャとスター不在、広報不足などの問題が重なり、苦戦を強いられている。

韓国ミュージカルの日本進出は2000年代半ばまで大きく目立たなかった。 大劇場公演は、<ジキルとハイド>、<マンオブラマンチャ>程度にとどまった。 しかし、2000年代後半アイドル歌手たちが旋風的な人気を得るために開始し、これらを前面に出した作品が "韓流"に乗って続々と並び始めた。 "高価ですが、アイドルスターを三時間余り見ることができる機会"という認識は、ここから出発した。

アイドルを前面に出した音楽が相次いで人気を呼ぶと制作会社は "K-ミュージカル 'という新造語まで作り出して日本進出を急いだ。 パクギュリ(カラ)を前面に出した<美女はつらいの>、キムキュジョン(SS501)とソンモ(超新星)の<宮>、ユンホ(東方神起)とジオ·スンホ(エムブラック)、ソンジェ(超新星)、チェミンファン(FTアイルランド)、ケビン(帝国の子供たち)、ソンギュ·ウヒョン(インフィニット)の<光化門恋歌>などが続々と舞台に上がって高い価格にもかかわらず、興行を継続した。

これらのほとんどは、作品性に好き嫌いが分かれる創作ミュージカルだった。 アイドルキャスティングするかどうかに基づいて興行可否が分かれる場合も多かった。 韓国ミュージカル興行の大部分を占有している海外のライセンス作の著作権は韓国に限った場合が多く、日本進出まで成功させるには難しかったからであった。 したがって、各制作会社はアイドルを前に出したマーケティングに集中せざるを得なかった。

最近では、一段階進化してMミュージカルアートが<ジャックザリッパー>と<三銃士>のアジアの販売権を確保し、これをスターとアイドルマーケティングと融合させ、昨年から連打席ホームランを記録している。 日本の観客に慣れている 'ジャックザリッパー'と '三銃士とダルタニャン "の話を単純に解きほぐして、ここに簡単に会うことができないスターたちのキャスティング、華麗な舞台と衣装を組み合わせた部分が功を奏した。

日本で会った観客と関係者たちは韓国ミュージカルの成長の可能性に対して好意的だった。 アイドルがマーケティングの中心に立たなければならないことには異論がなかったが、韓国ミュージカルの魅力に目覚め始めた観客たちは、これに加えて作品の魅力を伴うなければなら興行を着実に継続できると助言した。 と観客に馴染みの話、派手な舞台など十分な見どころも重要だと付け加えた。

日本国内の韓国ミュージカルの位相は、様々なメディアの称賛とは異なり、不安定な状況だった。 劇団中心に運営される日本公演界のインフラがあまりにもしっかりしており、海外ツアーの公演も難しくないようにみえた。 こうした中、韓国に劣らない作品数を誇る東京で不利な環境を開けて劇場をいっぱいに満たすことができるという点は明らかに鼓舞的だった。

現在、日本の観客の視点はアイドルから俳優に、俳優から作品に拡大している。 これにより今後の日本進出作の成功は、自然の素晴らしさとスターキャスティングが加わった韓国の興行構造をたどる可能性が高い。 今アイドルを前面に出して進撃するよりも、彼らの文化的コードを読み取り、隙間を掘り下げ作戦を立てることに集中しなければならない。 韓国ミュージカル界の日本進出は明らかに好機を控えており、オフシーズンが続いている韓国ミュージカル市場の代案に違いない。

[ユニオンプレス 2013-08-21 08:05:49] 元記事はこちらから

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※アミューズの挑戦が早すぎたのか?いや、いまこそが好機!
"日本の観客の視点はアイドルから俳優に、俳優から作品に拡大している"って、これようやくジワジワときてますきてます(>_<)
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本体は韓ドラ「宮」&猫好き独身OL。ここは基本的に本室のミュージカルカテゴリー扱い。「ウェルテル」で頭いっぱいの萌えを鎮める受け皿としてウェルテルと韓ミュー関連韓国メディア記事を日々チェックし集めます!

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